El interior configura un espacio en el que la simetría, la unitariedad y la jerarquía de espacios, viene determinada por la marcada diferenciación entre el cuerpo de naves y la zona de la cabecera, conservando perfectamente el acento austero del románico a pesar de las pequeñas incursiones en el primitivo estilo gótico.

Interior compuesto por tres naves de dos tramos estructurados en torno a dos pilares cruciformes con medias columnas adosadas, el volumen interior está determinado por la profundidad del ábside semicircular debido a su apertura al presbiterio de planta rectangular; así como por los añadidos posteriores como la capilla de la familia Heredia y el coro.

El conjunto se cerró con bóveda de cañón apuntado sobre arcos fajones, excepto en el ábside, donde se utilizó la bóveda de cuarto de esfera; las bóvedas apean en pilares compuestos a base de columnas de fuste cilíndrico muy estilizado con capiteles decorados con hojas de palma. Trabajo escultórico sobre la columna del flanco occidental del lado del evangelio se conserva una representación de San Miguel sosteniendo la balanza; en el lado de la epístola se conserva la imagen de un caballero frente a un ángel; en los capiteles donde apoyan los extremos del primer arco fajón del presbiterio se conservan restos de representaciones narrativas sobre fondo policromo.

En el ábside destaca una extensa pintura gótica que Gudiol ha fechado en la primera mitad del siglo XIV, representa la Coronación de María en un gran cuadro central, flanqueado por jerarquías de ángeles, estructurado en calles y casas en arco lobulado. En el crucero se representaban escenas de Santo Tomás de Aquino y la Santísima Trinidad.

Construido en piedra sillar de perfecto escuadre, excepto el cimborrio, que es de ladrillo, el edificio se eleva sobre un basamento de piedra sillar.

La torre mudéjar y la linterna, hoy desaparecidas, estaban realizadas también en ladrillo.

Por el exterior el ábside, de planta semicircular, configura un volumen diferenciado del cuerpo de naves. Se articuló mediante la división en cinco partes a base de haces de columnas (en número de tres) adosadas al muro y elevadas sobre un pedestal. La columna central, más gruesa, remata en capitel a la altura de la cornisa volada, mientras en las laterales los capiteles quedan a menos altura sirviendo de apoyo a los inicios de la serie de arquillos ciegos de medio punto, dispuestos sobre modillones, que rematan los entrepaños, donde se advierte clara influencia musulmana. Se crea de esta manera una estructura a modo de alero.

En cuanto a las aperturas, el ábside presenta un único vano de doble derrame en el paño central. Abre en arco de medio punto moldurado que apea sobre columnillas de estilizado fuste cilíndrico que presentan capiteles con decoración vegetal. La rosca del arco se decoró con motivos escultóricos a base de frutos bulbosos seguida de otra inferior con canales radiales, tipo venera. Esta ventana se encuentra cegada hacia el interior por un revoque de base para la gran pintura gótica que se extiende como un tapiz sobre el muro. De características similares son los vanos que abren a ambos lados del presbiterio y de los brazos del crucero.

La portada se alojada en un cuerpo saliente provisto de su tejaroz. Consta de cuatro arquivoltas molduradas de medio punto que apean en cuatro columnas de fuste cilíndrico liso con capitel, basa y pedestal sin decoración escultórica. El arco exterior está decorado con dientes de sierra y tacos rehundidos. Sobre el acceso, flanqueado por jambas sencillas, se dispone un tímpano semicircular que apoya en ménsulas de cuya nacela surge un pequeño rollo decorado con una rosa de cuatro pétalos incisa. El tímpano originalmente presentaba a Cristo en Majestad dentro de una mandorla y rodeado del Tetramorfos. En época posterior el relieve fue raspado para colocar un relieve de yeso representando a San Miguel.