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Bien de Interés Cultural  - Monumento
 Áreas de información


 Ubicación:
Situado en pleno Centro Histórico de Zaragoza, su fachada abre a tres de las más importantes arterias de circulación del centro de la ciudad.

 Dirección:
Calle Calle Coso

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Descripción

La fachada consta de tres pisos, el bajo, llevado a cabo en sillar perfectamente escuadrado consta de zócalo y dos pisos de ventanas rectangulares. Las dos plantas superiores se llevaron a cabo en ladrillo, la planta noble se articula mediante la apertura de cinco balcones rectangulares volados entre los que se dispuso una serie de tres arcos ciegos resaltados rimados de tres en tres; el piso superior presenta una galería corrida de arcos de medio punto, doblados con óculos decorativos en los antepechos y las enjutas e impostas resaltadas. Este mirador está más desarrollado que los habituales al triplicar los arquillos. La imponente fachada principal flanqueada por las dos torres, es de grandes dimensiones lo que obligó a la introducción de elementos de articulación que proporcionaran un ritmo adecuado y un ligero movimiento a la fachada, como los arquillos resaltados rimados de la planta noble; recurso por otra parte basado en la seriación continua del mirador en el que la triplicación de los arquillos acentúa el juego de líneas de ladrillo y le confiere una mayor ligereza, lo mismo que las aplicaciones de cerámica de los óculos superiores.
La portada, de proporciones monumentales e ideada por Guillaume de Brimbez, se encuentra articulada mediante la disposición del acceso bajo un arco de medio que apea sobre pilastras sencillas y flanqueado por dos gigantes esculpidos colocados sobre elevados pedestales; sobre los gigantes dos capiteles soportan el entablamento de características muy sobrias cuyo mas importante atractivo se centra en la disposición del friso corrido decorado en relieve. Remata la composición un pequeño frontón triangular. Iconográficamente la portada es la más pura representación plástica del poder político, social y cultural. Uno de los gigantes se identifica con Hércules y el otro con Teseo. El friso corrido representa un triunfo de Cesar, mientras en el tímpano se representa a Helios, el Sol, con su corona de rayos, flanqueado por la Aurora que levanta el manto de la noche de rostro, y el Ocaso que se dispone a cubrirse con él. Las cabezas de las enjutas son personajes de la Antigüedad relacionados de algún modo con la Virtud y la Razón. Sobre las pilastras dos amorcillos son atraídos por el vaso de la Virtud, mientras que al otro lado dos faunos se apartan de él.
A través de la portada se accede a un pequeño zaguán que abre directamente al patio mediante una arquería de dos huecos que apoya en potentes columnas anilladas dotadas de capiteles jónicos. El patio consta de una planta cuadrada y dos pisos. El inferior presenta arquitectura arquitrabada sobre potentes columnas jónicas anilladas de proporciones inusuales en este tipo de estructuras. La elevación sobre un zócalo acentúa su grandiosidad y rigidez apartándose del concepto íntimo y jovial de este espacio de la arquitectura doméstica. Sólo el arrimadero de azulejos le confiere cierta animación. En la segunda planta se dispone una sobria galería de ventanas adinteladas separadas por columnas adosadas, del mismo tipo que las del piso inferior pero de dimensiones menores. Los óculos con bustos de personajes de los antepechos de esta planta superior son producto de una restauración. Al fondo del patio se dispone la escalera de comunicación entre los pisos del patio, en torno al cual se abren las estancias del palacio, que han sufrido a lo largo de la historia del edificio numerosas reformas y adaptaciones a nuevos usos, a pesar de los cual se han conservado en tres de ellas las techumbres de madera, las cuales se adscriben al modelo renacentista de casetones combinado con formas geométricas variadas que cargan sobre frisos decorativos con motivos de reminiscencias italianas.
En esta misma planta, en el espacio de la torre occidental, se encuentra la pequeña capilla de la vivienda con cubierta de madera con forma de bóveda de cañón.

El palacio de la familia de los Luna fue levantado sobre el espacio ocupado por seis solares que equivalían en extensión a un compás entero de la antigua muralla romana.
Considerado como uno de los mayores hitos arquitectónicos del momento en la ciudad, en su construcción intervinieron numerosos arquitectos, maestros de obra y artistas canteros. El edificio, de acuerdo a las tipologías arquitectónicas más novedosas del momento, se levanta sobre una gran planta rectangular y consta de tres pisos cuya distribución interior se articula en torno a un gran patio al cual se accede desde el zaguán que abre a la calle. La casa fue concebida, además, con un especial acento monumental en relación con la destacada posición social del propietario, mostrando al exterior una fachada de proporciones monumentales flanqueada por torres que distinguían y separaban de manera evidente la vivienda del virrey del resto de las edificaciones.

Protección. Historial administrativo

 Declaración Resolución: 03/06/1931 Publicación: 04/06/1931

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Síntesis histórica

Se trata de un magnífico palacio renacentista construido por mandato de Don Pedro Martínez de Luna, Virrey de Aragón, Señor de Illueca y Conde de Morata, entre 1551 y 1556 en estilo netamente aragonés, caracterizado por un potente volumen unitario y homogéneo.

Datación e historia del bien

 CAMBIO DE USO
Desde Edad Media-S. XI-1096 hasta Edad Media-S. XI-30/11/1096

Tras la batalla de Alcoraz la mezquita mayor es cristianizada por los clérigos de Montearagón cumpliendo, así, una donación realizada por Sancho Ramírez en 1093.

Fuentes documentales: Cartulario de San Pedro el Viejo y Colección diplomática de Pedro I.

Zona afectada:  Mezquita mayor.
 CONSAGRACIÓN (CEREMONIA)
Edad Media-S. XI-1097
El edificio es consagrado como catedral bajo la advocación de Jesús Nazareno, la Virgen María, San Pedro, San Juan Bautista y San Juan Evangelista (Antonio Durán Gudiol, Colección diplomática de la catedral de Huesca, Zaragoza, 1965, Doc. nº 64, pp. 89-91). Zona afectada:  Mezquita aljama mayor.
 AMPLIACIÓN
Edad Media-S. XII-Primera mitad
ROMÁNICO
Junto a la antigua mezquita se construye un cementerio, una pequeña iglesia y un claustro. De las galerías de este último sólo se conservan tres arcos de medio punto, apeados en capiteles vegetales, en la crujía norte.
 CONSTRUCCIÓN
Desde Edad Media-S. XIII-Finales-1294 hasta Edad Media-S. XIV-Primera mitad-1310
GÓTICO
Zona afectada:  Capillas laterales, sacristía e inicio de la cabecera. Construcción de la portada occidental.
 CONSTRUCCIÓN
Desde Edad Media-S. XIV-1328 hasta Edad Media-S. XIV-1360
Conclusión de la cabecera. Construcción del crucero y nave central, que se cubren con techumbre de madera. Se empezó la elevación de la torre, cuya cuarta planta se terminó en 1369, aunque la coronación definitiva no se hizo hasta 1422. Zona afectada:  Cabecera, crucero, nave central y torre.
 RECRECIMIENTO
Desde Edad Media-S. XV-Finales-1497 hasta Edad Media-S. XV-Finales-1499
GÓTICO

Se sustituye en el crucero la techumbre de madera por bóvedas estrelladas. Se hace lo mismo con el ábside mayor.

Es necesario recrecer los muros.

Zona afectada: 

Crucero.


de Olótzaga, Johan (Arquitecto)
 ADICIÓN DE INMUEBLES
Desde Edad Media-S. XV-Principios hasta Edad Media-S. XV-Primera mitad
Construcción de la crujía sur del claustro Zona afectada:  Claustro. Crujía meridional.
 RECRECIMIENTO
Desde Edad Moderna-S. XVI-1509 hasta Edad Moderna-S. XVI-1518
GÓTICO
Se sustituye la techumbre de madera de la nave central por bóvedas estrelladas. Es necesario recrecer los muros y se abren ventanas con vidrieras. Se terminó entre 1513-1515 la fachada occidental con un segundo cuerpo en estilo gótico flamígero sobre el cuerpo inferior del siglo XIV. Zona afectada:  Nave central. Fachada oeste.
de Olótzaga, Johan (Arquitecto)
de Valdibieso, Francisco (Vidriero)
 REFORMA
Edad Moderna-S. XVI-1522

Se construye la capilla de Santa Ana, a los pies del edificio, bajo el patrocinio del canónigo Martín de Santángel.

 ADICIÓN DE INMUEBLES
Desde Edad Moderna-S. XVI-1534 hasta Edad Moderna-S. XVI-1536
Adosada a la parte posterior del ábside central, construcción de una nueva sacristía siguiendo proyecto de Juan de Segura, maestro de la iglesia de Barbastro, aunque la obra la ejecutó un tal maestre Francisco. Zona afectada:  Sacristía.
Segura, Juan de (Arquitecto)
 REFORMA
Edad Moderna-S. XVI-1563
RENACIMIENTO

Se construye, adosada a la fachada, al comienzo de la nave del Evangelio, la capilla de la Epifanía.

Con una embocadura en arco de medio punto, se trata de una estancia rectangular cubierta con cúpula y linterna.

Al exterior presentaba además pilastras de orden toscano adosadas en los ángulos, que fueron eliminadas, junto con la linterna, en la restauración de 1968-1972.

Laviña, Pedro (Cantero)
Buiso, Juan (Cantero)
Rigalte, Juan (Escultor)
Pertús, Pedro (Pintor)
Peliguet, Tomás (Pintor)
 REFORMA
Desde Edad Moderna-S. XVII-1622 hasta Edad Moderna-S. XVII-1625
RENACIMIENTO

La capilla fue construida por el arquitecto Pedro de Ruesta a iniciativa del obispo Juan Moriz de Salazar.

Con esta obra se verificó en la catedral de Huesca un doble proceso: por un lado, culminó el enaltecimiento de una imagen de CRisto, comenzado en 1497 a partir del testimonio de una exudación milagrosa; por otro, se introdujeron por primera vez en el ámbito catedralicio las formas renacentistas del clasicismo pleno y del manierismo, difundidas por el tratadista italiano Serlio.

Ruesta, Pedro de (Arquitecto)
Franco, Antón (Escultor)
García, Miguel (Pintor)
Valcarlos, Pedro (Pintor)
Raulín, Pedro (Herrero)
 ADICIÓN DE INMUEBLES
Edad Contemporánea-S. XIX-1885
Nuevo edificio destinado a cumplir las funciones parroquiales de la catedral. Se construyó en el patio del claustro. Zona afectada:  Parroquieta.
de Onaindía, Honorio (Obispo) (Promotor)
 RESTAURACIÓN
Edad Contemporánea-S. XX-1990
Zona afectada:  Cúpula de la capilla de Lastanosa o de los Santos Orencio y Paciencia.
 REHABILITACIÓN
Edad Contemporánea-S. XX-1991
Rehabilitación de edificaciones para archivo y museo.
 RESTAURACIÓN DE URGENCIA
Edad Contemporánea-S. XX-1992
Zona afectada:  Salón Monta Tanto.
 RESTAURACIÓN
Edad Contemporánea-S. XX-1993
Zona afectada:  Cubiertas del claustro.
 REHABILITACIÓN
Edad Contemporánea-S. XX-1997
Rehabilitación de los restos del claustro románico, rehabilitación del Museo Capitular y Diocesano y reestructuración de los muros ubicados bajo el claustro de la catedral. Zona afectada:  Claustro románico y Museo Diocesano.
 RESTAURACIÓN
Edad Contemporánea-S. XX-1998
Rehabilitación del Museo Capitular y del claustro gótico y restauración de la cubierta y de los arquillos de la fachada principal. Zona afectada:  Museo Diocesano, claustro gótico y fachada principal.
 RESTAURACIÓN
Edad Contemporánea-S. XXI-2004
Se lleva a cabo la restauración de la portada, patrocinada por el Gobierno de Aragón y ejecutada por la empresa Coresal.
 OBRA DE ACONDICIONAMIENTO
Desde Edad Contemporánea-S. XXI-2007 hasta Edad Contemporánea-S. XXI-01/07/2007
El obispado realiza obras de limpieza y mejora del entorno de la catedral, en la zona donde se ubicaba el antiguo palacio episcopal y en la que se conservan numerosas estructuras constructivas y restos arqueológicos.
 RESTAURACIÓN
Desde Edad Contemporánea-S. XXI-01/09/2006 hasta Edad Contemporánea-S. XXI-30/11/2007
Restauración de la capilla y de la cripta de los Lastanosa. Artyco (Restaurador)
 RESTAURACIÓN
Desde Edad Contemporánea-S. XXI-01/06/2009 hasta Edad Contemporánea-S. XXI-01/11/2009

Son restaurados los dos lienzos principales del retablo de la capilla de San Martín, obra del pintor Vicente Berdusán, datados en 1671. Se trata del lienzo central, de gran formato, con la imagen de san Martín de Tours, y de una pieza de menor tamaño, que representa a los santos Simón y Judas, correspondiente al ático del retablo.

Los trabajos han sido realizados por la empresa Antique.

 RESTAURACIÓN
Desde Edad Contemporánea-S. XXI-01/11/2009 hasta Edad Contemporánea-S. XXI-30/12/2010
Se lleva a cabo la restauración arquitectónica del salón del Tanto Monta. Seguidamente está previsto acometer la restauración del artesonado que cubre esta sala. Quintín, Carlos (Arquitecto)
 RESTAURACIÓN
Desde Edad Contemporánea-S. XXI-01/11/2010 hasta Edad Contemporánea-S. XXI-30/04/2011

Se restaura una de las dos únicas vidrieras antiguas que se conservan en la catedral, concretamente la situada sobre el crucero sur, realizada por el maestro Francisco Valdivielso en 1516-1517.

Los trabajos son llevados a cabo por la empresa Artyco.

Cano, Pilar (Restaurador)
Bote, Juan Manuel (Restaurador)
 RESTAURACIÓN
Desde Edad Contemporánea-S. XXI-01/06/2012 hasta Edad Contemporánea-S. XXI-30/10/2012

Se llevan a cabo trabajos de restauración en la capilla del Santo Cristo, centrados fundamentalmente en la portada de la capilla, de cuyas esculturas se está eliminando un repintado decimonónico para sacar a la luz su policromía original.

 RESTAURACIÓN
Edad Contemporánea-S. XXI-2018

Es restaurado el edificio del siglo XVIII destinado a archivo y biblioteca, que forma parte del conjunto catedralicio.

 RESTAURACIÓN
Edad Contemporánea-S. XXI-23/08/2020

Comienzan los trabajos de restauracion en la capilla de San Bartolomé y los ábsides de San Pedro el Viejo. 

 PROYECTO DE RESTAURACIÓN
Desde Edad Contemporánea-S. XXI-2026 hasta Edad Contemporánea-S. XXI-2027

El Ministerio de Cultura licita la primera fase de la restauración de la catedral. El proyecto prevé la realización de un estudio de conservación, que irá seguido de las actuaciones más urgentes: consolidación y restauración de las fachadas, el saneado de la piedra, recomposiciones puntuales y consolidación de coronaciones.

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