La fachada principal presenta la tradicional disposición en tres pisos, de los que destaca el central por corresponder al piso noble de la casa; en el piso inferior se abren tres vanos enrejados a la izquierda, quedando la portada principal y otro vano a la derecha. La portada se abre en gran arco de medio punto, cuya mitad inferior conserva parte de la cantería labrada. Los vanos de la planta inferior encuentran su correspondencia en el piso noble, transformados en balcones a partir de unos vanos que existían en origen, y que se abrieron rasgando la imposta que marcaba la línea de los antepechos de la planta superior; ésta se compone de la tradicional logia de arquillos doblados, con antepechos que albergan óculos decorativos. Culmina el conjunto un alero muy volado, en madera tallada, que arranca de un arquitrabe con tres bandas decorativas.
La fachada lateral situada frente a la Seo conserva la estructura en tres pisos, pero con una composición diferente, conservando algunas rejas originales; la recayente a la calle Jordán de Urriés presenta una planta más añadida posteriormente para acondicionar el espacio de la casa a viviendas de alquiler. El alero es de ladrillo, de gran dinamismo de formas y volúmenes, formando ménsulas en saledizo, esquinillas y dientes de sierra, y como remate una hilada de tejas sobre la que reposa la cubierta.
Del espacio interior original poco se conserva debido a la adaptación de parte de la casa para viviendas de alquiler. La casa se articulaba en tres plantas más una bodega; de sus cuatro crujías, la recayente a la calle Dormer es la mejor conservada, junto con el patio, la escalera y las bodegas; éstas presentan gruesos muros de ladrillo cara vista, cubriendo su espacio mediante bóvedas de medio cañón reforzadas con arcos fajones. Se accede al interior de la casa a través de la portada principal, entrando en un zaguán cubierto con una techumbre plana de viguetas formando falsas bovedillas que apoyan sobre un entablamento de madera tallada con decoración de roleos; una portada abierta en arco deprimido sobre ménsulas decoradas con piñas y acantos, intradós a base de rosetas entre casetones, y banda de acantos sobre el arco, da acceso al patio. La planta noble ha conservado parte de su distribución primitiva en tres salas que albergan interesantes artesonados en madera, estando el resto de la planta acondicionado para su uso como vivienda, lo mismo que la planta superior.
En el centro de la casa se abre un pequeño patio, de planta rectangular y estilo renacentista estructurado en dos plantas, de las que la inferior presenta seis columnas anilladas de estilo jónico en piedra, con fuste acanalado en la parte superior y sostenidas con unas grandes zapatas que presentan el intradós decorado con acantos enrollados, recuadros geométricos y estilizaciones vegetales. La segunda planta se abre mediante una galería a base de arcos de medio punto doblados, sostenidos por columnas toscanas y cerrados con antepechos lisos delimitados por plintos con recuadros geométricos y rosetas realizados en época posterior. Culmina el patio en su parte superior un alero de escaso vuelo decorado con bandas de ovas y dardos, arquerías abalaustradas y dentículos.
La escalera que conduce al piso superior arranca de uno de los lados del patio, a través de un arco de medio punto adosado a una estructura adintelada cuyo intradós se decora rosetas entre casetones, sostenidas ambas estructuras por dos columnas jónicas de piedra que apean en plintos con decoración geométrica. La zapatas se decoradan con estuco endurecido que representan figuras antropomorfas y monstruosas que forman parte de una decoración de yeso que se desarrollaba a lo largo del pretil hasta la galería superior. La escalera queda limitada en su parte superior por un barandado cuya decoración alterna placas lisas con placas con grutescos, y se abre hacia el piso superior mediante cuatro arcos.

La Casa de Miguel Donlope constituyó un hito en la evolución artística producida durante la segunda mitad del siglo XVI, momento de adopción de las nuevas tendencias constructivas en el terreno de la arquitectura civil renacentista, apuntadas ya en las casas de Coloma y Climent. Si bien mantiene los mismos elementos constructivos que en etapas precedentes, la ordenada composición del exterior del edificio, que destaca su fachada principal de las laterales, de menor importancia por su ubicación, constituye una innovación en la arquitectura civil que convierte a esta casa en el principal exponente de las nuevas tendencias renacentistas en la ciudad de Zaragoza.
Su fábrica es de ladrillo con algunos sillares de refuerzo en las esquinas y su estructura es la habitual en los palacios aragoneses renacentistas, con estancia distribuidas en torno a un patio central, hoy bastante modificadas. El interior de la casa conserva en buen estado los elementos más interesantes: patio, escalera y sala con cámaras contiguas, constituyendo el resto del edificio vivienda particular.
La fachada presenta una ordenada composición en sus elementos; el modelo de galería utilizado, a base de arcos doblados, óculos en los antepechos y resaltes en la planta baja, en la línea de los pretiles y en el arranque de los arcos de medio punto y constituye el arquetipo de galería que se impondría en las casas zaragozanas de la época. El alero es uno de los primeros aleros de tipo clásico realizados en Zaragoza, que además reproduce las cornisas representadas en los tratados arquitectónicos renacentistas. La luna, por otro lado, utiliza elementos plenamente renacentistas, mientras que las techumbres presentan una llamativa combinación de elementos renacentistas con la tradición mudéjar.
Para la construcción de la casa fueron llamados importantes maestros canteros, rejeros, fusteros, etc., que ejecutaron diferentes partes del edificio mediante actos de capitulación y concordia firmados con don Miguel Donlope.
En el interior de la casa destaca la decoración de los arcos de la escalera, de los que tres son de medio punto y el de la izquierda carpanel, de tamaño algo mayor que el resto, apoyados sobre columnas de orden toscano, plenamente renacentista, cuyo intradós incluye guirnaldas y festones de flores. Las enjutas albergan cabezas de angelotes y puttis y diferentes escenas entre las que se reconoce la lucha de Hércules y Anteo. Los antepechos de los arcos de la planta superior de la escalera recogen tres tondos con bustos en altorrelieve, rodeados de grutescos, máscaras y estilizaciones vegetales, flanqueados por los plintos de las columnas decorados con candelieri.